Viele B\u00fccher besch\u00e4ftigen sich mit der Rolle von Homosexualit\u00e4t im Film, in der Literatur und in der Oper. Noch nicht so viel erforscht wurde bislang die Operette. Dabei interessieren sich \u00fcberdurchschnittlich viele Homosexuelle f\u00fcr diese Kunstform. Dieses Buch setzt sich mit dem queeren Potenzial der Operette und ihren schwulen Verehrern auseinander. Herausgegeben wurde es von Kevin Clarke, Direktor des Operetta Research Center in Amsterdam. F\u00fcr ihn ist die Operette kein \u201esinnfreies Hupfdohlen-Entertainment\u201c, sondern eine ernstzunehmende Kunstform. Clarke m\u00f6chte die Operette vom angestaubten Image befreien. Daher geht es in diesem Buch auch darum, wie sich Theatermacher*innen auf die anarchisch-queeren Urspr\u00fcnge der Operette zur\u00fcckbesinnen. Denn in der Vergangenheit hatte die Operette revolution\u00e4re Z\u00fcge, wie der Beitrag \u00fcber Cross-Dressing in der Wiener Operette zeigt. So wurden in vielen St\u00fccken der Wiener Operette von 1860 bis 1936 die traditionellen bin\u00e4ren und patriarchalen Geschlechterrollen auf den Kopf gestellt. Viele Komponist*innen liebten das doppeldeutige und damals gewagte Spiel mit Geschlechtern. Da fingen nicht nur \u201edie nach Abenteuern gierenden Heterosexuellen im Publikum\u201c, sondern auch die versteckten Schwulen und Lesben zu schmelzen an, hei\u00dft es in dem Buch. Die Operette sei f\u00fcr sie in der Identifikation mit den Darsteller*innen ein Liebesersatz gewesen. Der Beitrag \u201eKeiner bl\u00e4st so gut wie du\u201c besch\u00e4ftigt sich mit der \u201eOperette f\u00fcr zwei schwule Ten\u00f6re\u201c. Das 2021 uraufgef\u00fchrte St\u00fcck gilt als weltweit erste queere Operette. Die Handlung dreht sich um schwule Liebe und Sex, Stolz und Selbstzweifel sowie die Unterschiede zwischen der Szene in der Gro\u00dfstadt und der Idylle auf dem Land<\/p>\n\n\n\n
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